作者
「秦淮桑」
首圖
「酒窝的碎碎念」
贾平凹写商州的刺玫花，用到一个词——宣净，像宣纸那样的质地，素白无染，于是光凭这一词，让不识刺玫花的人也能想象出它的三分风致——宣净素白，薄瓣楚楚。
宣净之物，素来易于得人青睐，好比高岭土烧制的白瓷碗，一件棉麻布衣，更深悄然入户的月光，秋天草野上摇曳清圆的白露，一夜落满空阶的梅花瓣子，还有古园林里黛瓦下的一壁粉墙。
亭林园的宣净白墙（源自白墙下的花园）▼艺圃的粉墙（源自双子阳光的豆豆）▼
粉墙黛瓦，一眼望去，就是古典的感觉，又古典又情致悠然，容易让人联想到中国的水墨画，不着他色，只是水与墨的交融碰撞，就能创造出浓淡相宜、意境深远的山水画，着实令人惊叹。
粉墙，是经石灰等涂料涂抹粉饰的墙壁。明清之际，取粗草纸拌石灰抹墙，质地显然不够细腻，会保留一些纤维感。有人用白蜡打磨墙壁，取其平滑光润之意。白蜡即是寄生于白蜡树与女贞树上的白蜡雄虫分泌物，收集不易，又要细细地一遍遍磨打，颇费功夫。如此看来，古时即便一壁粉墙，亦为精细的匠心之作。
耦园的粉墙黛瓦（源自
姑苏恋旅人）▼
往年逛苏州园林，除了看山水楼亭之外，也爱那一壁粉墙。墙分隔庭院，使人在游赏过程中不能一览无余，由此多了几分婉转低回的韵味。
墙上通常开月洞门，引人入胜。或设漏花窗，使两边景物相互漏透，同时在视觉上形成似隔非隔的效果。或不加以任何修饰，只是一壁素白，平平展展，坦坦荡荡，如同上好的白宣，白得内敛，安静，清和。
拙*园的月洞门（源自
白墙下的花园）▼
粉墙的白，不是一成不变的。
车前子《粉黛记》中这样说：“年代的长短，位置的阴阳，雨痕，树荫，藤影，人家的气息，夜与昼，都会使视线之内的粉墙和而不同。”
刚粉刷的墙，新簇簇，白得耀眼，莫名让人有种疏离感。
三年五载之后，粉墙半旧，旧得祥和有底气，如同富足人家的小主母。
若是年代再久远一些，檐头黛瓦生青苔，少年素壁侵秋意，慢慢由白退回到微微的枯叶*，尺寸间，尽是厚重的光阴印痕，这粉墙素壁，不知不觉就老成一幅古宣，古意盎然，更饶深意。
留园粉墙的光阴印痕（源自白墙下的花园）▼
相对于亭台楼阁的精巧雕琢，粉墙简朴无华，好比女子素衣素面，素简里自有一份大美，需你沉心细看，不可轻轻放过。
拙*园海棠春坞前一屛素壁，最美是春三二月，海棠初过雨，欲开未开，点点嫣红，娇妍欲滴，一枝横斜映于墙边，有欲语还羞的美意。海棠开过，落花狼藉，似已无甚可赏。然而墙边湖石伫立，形貌苍古，丑拙里亦有一份文雅天真，耐人寻味。
海棠春坞的一屏素壁（源自白墙下的花园）▼海棠春坞砖额（源自白墙下的花园）▼
沧浪亭五百名贤祠东面有月洞门，门内外砖额上分别刻着“周规”、“折矩”，俱为篆体书，笔法圆劲拙然，有静若太古的远意，意为“往返有规，进退有矩”。周规门外，一边芭蕉遮映，绿润可爱，另一边修竹萧然，亭亭玉立，衬着一面粉墙，苍翠欲滴，使人见了，不由得心生喜爱。
这般图景，真宜夏日雨时打了伞，沿石子小径徐徐走来，蓦然抬头，忽与芭蕉丛竹惊喜相窥，那时，风萧萧斜吹细雨，雨淅淅浥润苍绿，真是声色俱清，心清意清，物我两忘。
沧浪亭的“周规”月洞门（源自姑苏恋旅人）▼
若是晴日，则宜日光浩荡，于有意无意间将竹影投映于粉墙之上，竿竿挺立，叶叶萧疏，偶或随风轻轻摇曳，淡墨浅痕，笔笔清简，宛如天然画图。
闲时喜读郑板桥竹石图，石用淡墨，笔画无多，简远而苍古，三五竿细竹，依石而生，气韵清虚，浓淡分明，有摇摇拂风之致，令人恍惚莫辨，不知眼前所见是纸上画图，还是粉墙竹影。
晨光下粉墙竹影（源自姑苏恋旅人）▼
郑板桥画竹，“无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中”，风格清虚劲峭，自成一家，令人称奇。月影日光、纸窗粉壁，可以为师，亦奇。
申明：本文章作者阿桑笔名为“秦淮桑”，本文会同时在作者个人
